【上海笛子培训哪里好】笛子演奏中的气息与控制

在多年的竹笛教学实践中，我以为影响笛子音色的原因，不但要有正确的口型和呼吸方法，更重要的是要有正确的气息控制。
    我们知道，人的呼吸在正常的情况下，吸气是主动的，而呼气是被动的，也是无意识的，但在吹奏时却要对呼出的气流有意识的加以调节控制，这就形成一般的气息控制。
   
    下面从生理角度谈一谈气息的控制。
    气 息虽然是笛子的发音动力，然而它是有条件限制的，即吸进胸肺的气流则必须能够满足吹奏时充分激发笛腔气柱的振动为前提，而不能一呼了之。其道理很明显，因 为笛声是由管腔气柱的振动为前提，而管腔气柱的振动是由呼出的气流所激发而产生的。其过程是：由胸肺的收缩，产生气流并经唇缝喷射吹孔产生边棱音，边棱音 的振动激发管腔气柱的振动，并经耦合发出笛声，但其耦合过程也是受一定条件限制的，即边棱音与管腔气柱的振频相差不大时，方可进行。如果两者频率相差悬 殊，笛声便会出现恍惚犹豫，音高不定的现象，甚至失去耦合作用(不共振)。为使边棱音的振动和管腔气柱的振动能保持良好的耦合状态，演奏者必须具有控制气 息的能力——既保持气息的稳定和均匀。其理论依据是：音由物体振动而发音，当该振动在一定期时间内有规律的、周期性的反复进行时，所发之音就有固定的高 度，听起来就悦耳；反之，甚至将是恍惚不定或者尖锐刺耳，甚至失音。然而稳定均匀的气流则是由人体的生理机制而产生的。
    气息是激发边棱音振动的外力，它作用于吹孔边棱柱的能量是否稳定均匀，直接影响着边棱音的振动频率是否稳定、均匀。若能其分解论述，会出现以下情形：
    一、气量过足，冲力太强，超越边棱音振动频率的极限，势必造成振频过速，笛声偏高，基音受到抑制，泛音明显突出，尤其突出同基音不协和的高次泛音，使笛声尖锐刺耳，甚至失音(超声现象)。
    二、气量不足，冲力太弱，造成边棱音振频过缓，笛音偏低，基音振动不充分，泛音受到限止。这样不仅影响了复合音的组合，同时也阻碍了基音内某些低音转化为的可能性{次音}，使笛声的音色由于丧失一系列泛音而变得贫乏。
    以 上两种现象，如在演奏中连续交替出现，便会产生旋律上的不稳定和力度上的不均匀。那么，如何控制气息的稳定与均匀呢？主要表现在吸气量的多少和对呼吸的调 整与节制。据生理学讲，在人的胸腔两肋外侧有肋间外肌，内侧附有肋间内肌，胸腔底部缔结膈肌和腹肌。当吸气时，外肌和隔肌同时收缩——外肌的收缩迫使两肋 前端和肋骨上举，胸腔扩大；膈肌的收缩，迫使横膈下降，腹腔下压，胸腔加深，外部空气吸人胸腔；当呼气时内肌和腹肌便同时收缩——内肌的收缩(复位)，使 两肋前端和胸骨下移，胸腔缩小；腹肌的收缩，推动横膈上抬，腹腔复位，胸腔上浮，空气排出体外。
    正常情况下的吸气状态与吹奏笛子的吸气 状态相比，除气量和深度不同外(后者的气量和深度均大于前者)并无其它差别，然而正常情况下的呼气状态和吹奏笛子时的呼气状态恰恰相反，吹奏中(呼气 时)，要始终保持胸肋扩张的吸气状态，其气流的排出，是依靠下腹部的“内收上托力”，并利用横隔膜和腹肌的张力控制呼气，使气息得以徐缓而均匀、平稳而舒 畅的排出，正如有人比喻：吸进一个球，吐出一条线。这是很有道理的。因为“控制”是在作用力与反作用力的“对抗”之中进行的。
    在吸气时(演奏时)保持“吸气状态”是非常重要的，这种“吸气”可使肋间处于收缩状态，从而与肋间形成“对抗”，这样，既控制了气息，又保持了胸腔的扩张，使笛声得到充分的共鸣。
    在 呼气时(吹奏时)风门的变化犹如口吐米粒或吐出米粒中的一颗沙子一般的感觉。这样既可使颊肌向两侧收缩，将双唇拉紧变长，形成唇缝，又保持了唇肌的收缩状 态，形成能够随气息的冲击而自由游动的海绵状风门，这种似合非的口型可使来自胸腔的气流随着音乐旋律的起伏变化而灵活自如地受到控制，从而获得良好的音 色。
   
    气息的控制是由各部的肌肉收缩力的对抗引起的，如果只强调一个方面而忽略另 一个方面，就形不成良好的气息控制。因此，要达到理想的气息的控制，必须是腹肌与横膈膜有机的结合，声门、咽喉、口形位置的正确；口劲、风门大小的适度。 只有以上各部位协调一致，才是真正意义的气息控制。